Джеймс Акастер начинает разговор со зрителями так, словно продолжает спор, который начался ещё до его выхода на сцену. Он быстро перескакивает между воспоминаниями, бытовыми наблюдениями и странными выводами, превращая обычные ситуации в истории со своей собственной логикой. «Репертуар» состоит из четырёх отдельных стендап-программ. Они называются «Распознавание», «Представление», «Перезагрузка» и «Подведение итогов» и образуют последовательный цикл. В первой части Акастер постепенно знакомит зрителя со своим сценическим характером. Он рассказывает о событиях собственной жизни, но постоянно меняет масштаб происходящего. Маленькая неприятность может превратиться для него в принципиальный конфликт. Незначительное замечание другого человека становится поводом для длинного анализа того, почему всё произошло именно так. Комик часто строит историю вокруг собственного неправильного понимания ситуации. Вместо того чтобы признать очевидное объяснение, его сценический герой придумывает всё более сложные доводы в защиту своей позиции. «Представление» продолжает эту игру. Акастер обращается к новым темам, но некоторые элементы предыдущего выступления остаются рядом. Он рассказывает о семье, знакомых, работе и различных ситуациях, в которых ему приходилось сталкиваться с чужими правилами. Особое удовольствие ему доставляет поиск нелогичности там, где остальные её давно перестали замечать. При этом Акастер не старается выглядеть самым разумным человеком в собственных историях. Нередко именно его поведение становится главным источником комедии. Он может подробно объяснять совершенно нелепое решение и с полной серьёзностью доказывать, что другого выхода у него просто не существовало. В «Перезагрузке» структура становится ещё заметнее. Некоторые темы возвращаются, но уже в изменённом виде. Комик начинает использовать знания зрителя о предыдущих частях. Теперь достаточно небольшой фразы, чтобы напомнить о ситуации, рассказанной намного раньше. Так между отдельными концертами появляется связь. Сначала она почти незаметна, но постепенно количество повторяющихся деталей увеличивается. Четвёртая часть, «Подведение итогов», превращает эти связи в один из главных элементов выступления. Акастер снова поднимает старые истории и неожиданно соединяет их с новыми. То, что несколько часов назад выглядело простым отступлением, получает дополнительный смысл. Некоторые шутки строятся именно на памяти зрителя. Чтобы полностью понять очередной поворот, нужно вспомнить персонажа, фразу или ситуацию из предыдущего выступления. Из-за этого весь цикл работает иначе, чем четыре случайно собранных стендап-концерта. Между частями существует заранее продуманная последовательность. При этом Акастер сохраняет впечатление свободного разговора. Он двигается по сцене, отвлекается, спорит с воображаемыми собеседниками и иногда ведёт себя так, будто сам только что придумал очередную мысль. За этой внешней хаотичностью скрывается точная структура. История может прерваться на несколько минут, уступить место совершенно другой теме, а затем вернуться именно в тот момент, когда зритель уже перестал её ждать. Сам Акастер становится главным персонажем всего цикла. Его сценическая версия болезненно реагирует на мелочи, придумывает собственные правила и постоянно оказывается участником нелепых конфликтов. Но именно через этот характер раскрываются знакомые ситуации. Неловкие разговоры, попытки произвести правильное впечатление, раздражающие привычки окружающих и собственные ошибки становятся материалом для новых историй. Постепенно зритель начинает понимать правила этой игры и замечать связи раньше, чем комик их объясняет. Но Акастер постоянно меняет направление и не позволяет слишком легко предсказать следующую развязку. К финалу «Подведения итогов» отдельные части возвращаются к своим исходным точкам. Старые истории пересекаются, ранние детали получают завершение, а некоторые шутки оказываются подготовлены задолго до того, как прозвучала их главная часть. Так «Репертуар» становится не просто записью нескольких выступлений Джеймса Акастера. Это единая комедийная конструкция, которую лучше смотреть последовательно, потому что каждая следующая часть использует то, что зритель уже успел узнать в предыдущей.
